Церковь Сантиссима-Тринита-дей-Пеллегрини (Chiesa della Santissima Trinità dei Pellegrini) находится в историческом центре Рима на площади Пьяцца делла Тринита деи Пеллегрини в районе Регола. И просто невозможно пройти мимо величественного здания, являющегося памятником архитектуры римского барокко.
Фасад из травертина выгнутой формы разделен горизонтальным архитравом на два горизонтальных яруса с памятной надписью: IOES DE RUBEIS PEDEMONTANUS IN SS.TRINITATIS HONOREM F. F. A. MDCCXXIII, Смысл ее таков «Джованни де Росси, пьемонтец, воздвиг [этот фасад] в честь Пресвятой Троицы в 1723 году»
Украшают его 12 массивных коринфских полуколонн и четыре ниши с остроконечными и люнетными карнизами, увенчаными переплетёнными ветвями лилий. В них — изваяния четырех евангелистов.
В верхнем левом углу — Иоанн с орлом, в верхнем правом — Матфей с ангелом, в нижнем левом — Лука с быком, в нижнем правом — Марк со львом. Они были изваяны в 1723 году римским скульптором Бернардино Людовизи.
Верх здания венчает треугольный тимпан, украшенный консолями, чередующимися с розетками, несколькими и путти и изображением Троицы.
По центру расположен прямоугольный вход, а над ним — большое окно, увенчанное архивольтом с барельефом головы херувима.
Надо сказать, что история этой церкви берет свое начало задолго до ее постройки. С того момента как в 1548 году группа мирян, по инициативе Филиппа Нери стала собираться в римской церкви Сан-Джороламо алла Карита для осуществления благотворительности.
Со временем число членов Архибратства паломников и выздоравливающих Святой Троицы выросло настолько, что Нери сумел присвоить ей канонический статус, и Папа Павел III признал её Братством Пресвятой Троицы Субсидии.
Через 10 лет братство стало отвечать за размещение паломников, и приютом для бедняков, выписанных из городских больниц, дя их полного восстановления. И тогда Папа Павел IV подарил сообществу здания древнего прихода Сан-Бенедетто-де-Аренула, известного как Шотландский. Там, естественно, имелась церковь, рядом с которой братство приобрело дом, где разместились больница и хоспис.
Церковь, получившая имя Святой Троицы Паломников, находилась в жутком состоянии. Поэтому было решено ее снести, а на освободившемся месте построить новую.
Работы были поручены Мартино Лонги Старшему, которого после его смерти в 1591 году сменил Джованни Паоло Маджи, завершивший работу в 1616 году. И 12 июня того года она была освящена именем Святой Троицы и Святого Бенедикта.
Ряд частей здания, такие как купол и фасад, а также несколько пристроек, были завершены в последующие десятилетия.
В 1722 году пьемонтский купец Джован Баттиста де Росси поручил Джузеппе Сарди построить нынешний фасад по проекту римского архитектора Франческо де Санктиса, известного архитектора Испанской лестницы. Работа была завершена в июне 1723 года, что увековечено бронзовой надписью на фасаде.
Недавно, в апреле 2024 года, церковь была реставрирована и восстановлена, появилось новое освещение, разработанное архитектором Эджидио Феррарой.
Что касается архтектуры, то в основе строения лежит классический латинский крест. В головной части находится просторный неф, а с двух сторон расположено по три капеллы.
Пресвитерий приподнят на несколько ступеней и обрамлен балюстрадой XVII века, на которой расположены два больших бронзовых подсвечника для факелов с рельефным и резным орнаментом, подаренные жителями Рима в 1616 году (работа Орацио Ценсоре).
Церковь венчает свинцовый купол, разделенный ребрами на восемь сегментов. Он базируется на тамбуре и поддерживается восемью колоннами из травертина, покрытых красной скальолой, во время отделочных работ XIX века. (Автор проекта Джованни Паоло Маджи)
В самом центре купола находится окулюс (от латинского «глаз») — круглое отверстие, через которое проходит естественный свет. А на своде светового фонаря (лантерны) изображена фигура Бога-Отца. (Фреска работы выдающегося мастера эпохи барокко Гвидо Рени).
Там же надпись: ARCHICONFRATERNITAS SANCTISSIMAE TRINITATIS AN(NO) SALUTIS MDCXII, или «Архибратство Пресвятой Троицы в 1612 году Спасения».
Внутренняя поверхность купола украшена имитацией кессонов и позолоченными панелями.
Этот неоклассический декор появился позже, во время масштабной реставрации храма архитектором Антонио Сарти в 1850 году.
Между кессонами, украшенными цветами и арабесками, расположены четыре панели с изображениями ангелов.
Купол опирается на четыре сферических треугольника -паруса с фресками, изображающими четырех евангелистов, которых в середине XVII века написал Джованни Баттиста Риччи.
Фото из Википедии
В XIX веке появился красивый мраморный пол с геометрическими квадратами, заменивший терракотовый; исповедальни и позолоченные латунные подвесные светильники в боковых часовнях.
Вход в церковь охраняет массивная дверь. А по обе стороны от входа находятся две купели со святой водой из серого мрамора и надгробный камень с портретами выдающихся профессоров медицины Гаэтано (1847) и Ахилле Лупи (1852), отца и сына, а также Анны Монти (1837), умершей в возрасте сорока шести лет от холеры.
Церковь выглядит очень богато и нарядно. Много мрамора, позолоты, ценных полотен и фресок.
На снимке видна фигура святого Антония Падуанского, изображенного с Младенцем Иисусом на руках. (около 1930-х годов), что часто встречается в католических церквях. Выполнена в классическом стиле из дерева
В основе этой религиозной традиции иконографии лежит Чудо мистического видения.
Когда незадолго до своей кончины в 1231 году изнуренный болезнями святой Антоний удалился для молитвы в тихое место Кампосампьеро под Падуей, его благодетель, граф Тизо, заглянув вечером в келью монаха, увидел, что комната залита сверхъестественным Божественным светом.
Посреди этого сияния стоял Антоний и держал на руках явившегося ему маленького Иисуса, который нежно обнимал святого. Антоний умолял графа никому не рассказывать об этом чуде, и тайна открылась только после смерти монаха.
Но самое интересное в храме — алтари, осмотр которых начнем с Главного, что расположен в апсиде под куполом.
Алтарь из бука украшен на потолке гербом кардинала Алессандро Дамаски Перетти, племянника папы Сикста V и покровителя Архибратства Троицы Паломников и Выздоравливающих.
Он, обрамленный четырьмя коринфскими колоннами вытесанными из редкого африканского мрамора, был создан в 1616 году Доменико Поцци, и считается одним из самых гармоничных алтарных ансамблей римского барокко XVII века.
Колонны поддерживают массивный разорванный фронтон (тимпан), выполненный из классического белого каррарского мрамора и украшенный позолотой.
Доминантой алтаря является масштабное полотно кисти болонского художника Гвидо Рени, написанное в 1625 году. Христа на кресте поддерживает Бог-Отец, а над ними парит Святой Дух в образе голубя. За этим наблюдают ангела, поклоняющиеся Спасителю.
Фото из статьи Chiesa della Santissima Trinità dei Pellegrini (Roma)
Изображение Святой Троицы было заказано кардиналом Людовико Людовизи, племянником папы Григория XV и покровителем Архибратства Святой Троицы паломников и выздоравливающих.
На алтарном столе стоит очень красивая барочная дарохранительница инкрустированная полудрагоценными камнями.
Поскольку сегодня эта церковь является главным домом Института Христа Царя и Суверенного Священника в Риме, алтарь полностью сохранил свое историческое убранство для совершения традиционной латинской мессы (священник стоит лицом к алтарю, а не к прихожанам).
По обе стороны от алтаря находятся две часовни.
В левом трансепте — часовня, посвященная Пресвятой Деве Марии..
В ее центре — небольшая чудотворная икона. Первоначально это изображение было установлено перед Палаццо Капраника делла Валле.
Народ считал её чудотворной, а потому в 1562 году Папа Павел IV распорядился перенести её в ныне несуществующую церковь Сан-Бенедетто ин Аренула.
В 1613 году, во время строительства нынешней церкви, она была помещена на данное место, что увековечено мраморной табличкой слева от алтаря. В 1654 году достопочтенный капитул Святого Петра торжественно увенчал изображение золотой короной.
А в 1618 году Джованни Баттиста де Риччи поместил по обе стороны Мадонны святого Иосифа, святого Бенедикта Норчийского и парящих ангелов.
На самом верху мраморного портика видна часть латинской надписи «REGINA COELORUM» (Царица Небесная).
Алтарь украшен двумя колоннами из паросского мрамора, а в центре антипендиума (декоративной передней стенки) находится решетка, за которой покоятся мощи святого Джованни Батисты де Росси после его беатификации.
В правом трансепте находится часовня, посвященная святому Святому Матфею.
Здесь находится мрамморная скульптурная композиция изображающая святого Матфея и Ангела. Евангелист изображен сидящим, создающим свой главный труд, а ангел протягивает ему чернильницу.
Первоначально статуя была заказана художнику в 1587 году для знаменитой часовни Контарелли в церкви Сан-Луиджи-деи-Франчези, но после ее доставки в 1602 году покровитель, кардинал Матье Куантрель, остался недоволен и приказал заменить ее картиной Караваджо «Святой Матфей и Ангел».
Ангел появился позже святого. Он был добавлен в 1615 году флорентийцем Помпео Ферруччи для завершения композиции после смерти Коберта, когда братья из ордена Троицы Пеллегрини решили приобрести это изваяние.
По бокам предела — две колонны из серо-коричневого мрамора. Передняя часть выполнена из зеркального алебастра.
В центре «разорванного» тимпана — надпись золотыми буквами на латыни CREDO SANCTORVM COMMVNIONEM ( Я ВЕРЮ, Я СВЯТОЙ, Я ПРИЧАСТИЕ).
Вдоль прохода к главному алтарю располагается шесть пределов, по три с каждой стороны.
Капелла Святого Карло Борромео
Посвящена святому Карлу Борромео, миланскому кардиналу, близкому другу Филиппа Нери. Она оформлена в стиле зрелого римского барокко.
Алтарная ниша вырезана из благородного полихромного мрамора, контрастирующего с позолоченными элементами капителей и рамы.
Стены и свод вокруг алтаря украшены барельефами и лепниной из стукко (искусственного мрамора из смеси гипса с красителями и разными наполнителям)
.Часовня знаменита великолепной картиной (1677) кисти французского живописца Гийома Куртуа, известного как Иль Боргоньоне, на которой изображена Мадонна с Младенцем в окружении святого Карло Борромео, Доминика де Гусмана, основателя ордена доминиканцев; святого Феличе да Канталиче — первого канонизированного святого ордена капуцинов, близкого друга Филиппа Нери и самого святого Филиппа Нери — основателя братства, которому принадлежал этот храм.
Эта группа святых тесно связана с идеалами Контрреформации и духовной жизнью Рима того периода.
Часовня Святых Августина и Франциска Ассизских
В алтаре находится алтарный образ XVII века, изображающий Мадонну, сидящую на троне с младенцем на руках. По обе ее стороны — святые Августин и Франциск Ассизский (работа Джузеппе Чезари, известного как Кавальер д’Арпино).
Эти святые были покровителями братьев Агостино и Франческо Радиче, которые финансировали украшение часовни в 1602 году и были похоронены под ее полом. Надгробные камни двух братьев до сих пор видны на полу, по бокам алтаря, а на балюстраде изображен герб семьи Радиче.
Картина является одним из самых ценных произведений церкви.
В часовне имеются фрески, написанные болонским художником-маньеристом Бальдассаре Кроче. Они изображают апостолов, окружающих пустую, наполненную цветами гробницу Девы Марии, Вознесение Девы Марии на небо, святого Августина и его мать, святую Монику, святого Франциска, помогающего бедным.
Капелла Святого Григория Великого
На алтарной картине изображен Папа Римский Григорий I (Великий), который, согласно католическому преданию, зафиксированному в его «Диалогах», мог в заступнической молитве за усопших, спасать грешников из очистительного огня.
На полотне он обращается к Святой Троице и Пресвятой Деве Марии с просьбой об освобождении душ из чистилища (Работа болонского художника-маньериста Бальдассаре Кроче).
Другие фрески в часовне изображают эпизоды из жизни святого Григория: на мессе; своем кабинете; при раздаче еды двенадцати бедным.
Справа — явление ему Девы Марии с младенцем; слева – св. Григорий встречает ангела, которому подает милостыню.
Капелла Святейшего Распятия
В центре алтаря находится резное деревянное Распятие XIV века — уцелевшая реликвия старой средневековой церкви Сан-Бенедетто, которая стояла на этом месте до перестройки здания.
Это перед ним молился святой Филипп Нери и получал откровения о милосердии и помощи бедным.
Фигура распятого Христа из окрашенного дерева (полихромная деревянная резьба) появилась в 1725 году . Ее изваял скульптор Валентино Консалви (Valentino Consalvi).
Часовня украшена двумя колоннами из серого мрамора с белыми прожилками. Это единственная часовня в церкви с большим окном. Используется в основном для совершения месс за усопших
В часовне также находится овальная картина «Богоматерь Скорбящая» работы неизвестного итальянского мастера XVIII века. Интересно, что глаза Левы Марии чудесным образом двигались во время военной кампании Наполеона
Известно имя мецената, финансировавшего художественное оформление этой ниши с алтарем и её богатое барочное убранство. Это Джованни Баттиста Лукателли (Giovanni Battista Lucatelli)
Капелла Святого Филиппа Нери
Посвящена основателю братства паломников.
Стены и свод украшены яркими фресками, изображающими сцены из жизни святого. На них запечатлены реальные исторические сцены, где Филипп Нери встречает паломников, омывает им ноги и кормит их за длинными столами.
Это место памяти о том, как зародилось гостеприимство Римской церкви. До сих пор члены братства в дни больших юбилеев повторяют ритуалы омовения ног.
Алтарный образ изображает «Видение Святого Филиппа Нери». Тот момент, когда святой нвходился в экстазе во время мессы. (Автор Филиппо Биджиоли, уроженец региона Марке, работавший в Академии Сан-Лука в Риме. 1853 г)
В люнете, над алтарем, изображен умирающий святой Филипп Нери, принимающий Виатикум от кардинала Федерико Борромео, которому помогают Чезаре Баронио и Джованни Джовенале Анчина. (У католиков так называется причастие, даваемое как бы в напутствие умирающему).
Капелла Святого Иоанна Крестителя де Росси
часовня справа посвящена Святому Иоанну Крестителю де Росси, благочестивому священнику лигурийского происхождения и члену Архибратства Пресвятой Троицы Паломников, который умер в соседнем хосписе и был похоронен в церкви. По случаю его канонизации в 1881 году братья посвятили ему эту часовню.
Здесь находится картина «Святой Иоанн Креститель де Росси во славе», написанная в 1882 году Антонио Бьянкини.
Картина изображает святого Иоанна Крестителя де Росси, представленного ангелом перед Христом и Мадонной. В этой сцене «принимают участие» святой Иоанн Креститель и святой Филипп Нери.
Часовня, первоначально посвященная Деве Марии Благовещения, сохранила фрески на стенах и своде, выполненные поздним художником-маньеристом Джованни Баттистой Риччи (1537–1627). Они изображают эпизоды из жизни святого Юлия, покровителя Джулио Маффиоли из Новары.
На хорах, украшенных золотыми херувимами, находился орган, построенный в 1623 году по заказу кардинала Алессандро Дамаски Перетти. В 1848 году он был заменен новым инструментом, изготовленным органным мастером Гаэтано Приори, с деревянными украшениями работы Антонио Сарти.
В церкви имеется подземная крипта, в которой сохранились остатки средневековой церкви Сан-Бенедетто-ин-Аренула (XII век),
Крипта использовалась как усыпальница для братьев из Архиконфратерниты (Братства Троицы) и выдающихся благотворителей, жертвовавших деньги на содержание приюта. В отличие от богато украшенного верхнего барочного храма, крипта сохраняет строгий, аскетичный вид, напоминая о первоначальной миссии братства — бескорыстном и скромном служении беднякам.
Использованный материал
Church of the Santissima Trinità dei Pellegrini
Chiesa della Santissima Trinità dei Pellegrini (Roma)
Июнь, 2026