Возвышаясь над озером Браччано, стоит прекрасно сохранившийся замок Орсини-Одескальки (Castello Orsini-Odescalchi), который Павел Муратов в книге «Образы Италии» описывает как уникальное и живое свидетельство эпохи Ренессанса
Он говорит о том, что это единственное место, где можно реально ощутить подлинный «комнатный уют людей Возрождения», ибо в отличие от многих холодных и пустых руин, здесь отлично сохранились старинная мебель, предметы обихода и убранство, а настенные росписи XV–XVI веков позволяют увидеть «картины из повседневной жизни прежних хозяев — охоту, чтение книг, игру в шахматы, сбор плодов и прогулки по озеру».
Замок с прилегающими сооружениями занимает внушительную площадь. Основу комплекса составляет массивное трёхкрылое здание, по форме напоминающее треугольник. Снаружи его окружает крепостная стена. По углам треугольника находятся выступающие круглые башни.
В центре юго-западной стены имеется дополнительная оборонительная башня. С востока к основной части примыкает мощное фортификационное сооружение, призванное оборонять главные ворота замка. Их прикрывают ещё две круглые башни.
В прежние времена имелась ещё одна внешняя стена, окружавшая значительные территории вокруг главного замка. Части это стены кое-где сохранились.
Об истории этого замка можно прочитать в статье «Браччано, мы же отправимся путешествовать, пройдя от замковых ворот, до последней комнаты.
Входные ворота на территорию замка
Перед ними — аллея
Там растут липы, наполняя воздух божественным ароматом
А со смотровой площадки открывается потрясающий вид на озеро
Вот и мощные стены замка
Поднимаемся по ступенькам…
… попадаем в помещения, что были когда-то казармами
Проходим через древние сводчатые залы XV века с арочными проходами и подвесными фонарями, что сохранили оригинальные массивные готические своды и средневековую планировку раннего итальянского Возрождения.
В толщенных стенах — вот такие окна
Выходим во двор и направляемся непосредственно к замку.
Это Почетный внутренний двор (Cortile d’Onore), считающийся шедевром архитектуры раннего итальянского Возрождения. Он имеет треугольную форму, обусловленную сложным рельефом скалистого мыса, на котором стоит крепость. В его проектировании и строительстве в 1470–1480-х годах участвовали тосканские мастера Франческо дель Борго и Джованнино де Дольчи.
Двухъярусная лоджия оформлена изящными полукруглыми арками, которые опираются на тонкие каменные колонны с классическими капителями, что придает массивной военной крепости вид парадного ренессансного дворца.
С правой сторый находится арка, за ней — монументальная каменная лестница, что ведет к к этой галерее с готическими стрельчатыми арками и изысканному порталу XV века, через который благородные хозяева и гости попадали в жилые и парадные покои замка ( на так называемые «благородные этажи»).
Около другой лестницы, что связывает через вестибюль нижнего двора замка с верхними жилыми этажами, на опорной тумбе перил, в самом начале подъёма, стоит каменная фигура медведя.
Он держит в лапах геральдический символ с розой, являющийся эмблемой знатного рода Орсини.
Проходим дальше по двору…
… и попадаем в кухонный отсек, что находился в отдельном крыле для того, чтобы защитить господские жилые покои от дыма, запахов еды и снизить риск пожара.
Слева под кирпичной аркой установлен массивный деревянный разделочный стол для приготовления изысканных блюд к княжеским банкетам.
На полках, буфетах и стенах размещена оригинальная терракотовая, глиняная и медная посуда (кувшины, кастрюли, формы для выпечки), использовавшаяся средневековыми поварами.
Имевшийся на кухне огромный открытый очаг позволял зажарить теленка целиком.
Кувшины и кувшинчики
Кухонная утварь
На многих стенах — охотничьи трофеи.
Маскарон в виде головы льва служил частью пристенного фонтана-рукомойника. Небольшой скошенный элемент, выступающий из стены слева от пасти льва, представляет собой фрагмент старинной трубы, по которой подавалась вода. Внизу — емкость типа раковины.
В средневековые замковые кухни вода подавалась самотеком из цистерн, собиравших дождевую воду, или из замковых колодцев с помощью насосов.
Выходим во двор и проходим мимой вот таких мощных стен
Заходим в помещение, поднимаемся наверх и оказываемся в в Зале Гербов (Sala degli Stemmi), что расположен на втором («благородном») этаже замка (piano nobile) внутри башни, которая обращена к озеру Браччано.
В этой комнате традиционно представлены геральдические символы двух главных династий, владевших замком — родов Орсини и Одескальки.
Это резной деревянный картуш с гербом (stemma)знатного итальянского рода Одескальки,
На центральном щите — характерные геральдические элементы этой семьи. В верхнем ряду (под короной и папским балдахином-зонтиком) — геральдический лев. В нижней части — три ряда ладанниц (в виде кубков или лампад). А венчает щит корона, которую ой поддерживают малыши- путти.
Верхние гербы имеют вытянутую форму щита с вертикальными полосами и розеткой в центре, что что говорит о его принадлежности роду Орсини, а нижний, каменный, представляет собой классический рельефный барочный щит-картуш, подобные которому часто вырезались из камня для украшения ворот, каминов и порталов в замках эпохи Возрождения и барокко.
В этом зале висит репродукция картины «Вид Браччано» фламандского художника-пейзажиста Пауля Бриля (20-е годы XVII в.), оригинал которой хранится в Художественной галерее Южной Австралии в Аделаиде.
Администрация замка разместила эту копию для того,, чтобы показать посетителям, как город и крепость выглядели в эпоху позднего Возрождения глазами известного фламандского живописца.
Переходим в Зал Льва (Sala del Leone), который получил свое название благодаря геральдическому символу — фигуре льва, искусно вписанной в общую интерьерную композицию.
Этот зал является ярким образцом ренессансной декоративной росписи потолка и фризом под ним, выполненнх в технике гротеска с включением фамильных гербов и растительных мотивов.
Дверь, ведущая в соседний зал.
Это Оружейная палата (Sala delle Armi), где представлена богатая историческая коллекция средневекового оружия, рыцарских доспехов и снаряжения XV–XVII веков, которую в XIX веке начал собирать князь Ладислао Одескальки
Ее охраняет вот такой рыцарь
Коллекция старинного оружия и рыцарских доспехов, оформленная в историческом зале со средневековым стилем с каменными полами и балками перекрытия.
На постаментах выставлены металлические латы и шлемы XV–XVI веков. На стенах, украшенных красными панелями, закреплены древние пики, алебарды и ружья.
Cредневековые рыцарские доспехи и древковое оружие (копья, алебарды), закрепленные на фоне красных стен.
В экспозиции этого зала можно увидеть древковое оружие (арми д’аста): в специальных напольных подставках-стойках по углам и вдоль стен расставлены многочисленные копья, пики, протазаны и алебарды.
Это основное пехотное оружие того времени, применявшееся для защиты от кавалерии и в тесном строю.
В центре композиции на стене — декоративный веер из клинкового или длинного древкового оружия.
На длинном деревянном столе и в стойках расположены боевые шлемы (включая типы вроде саладов, морионов или арме), защищавшие головы средневековых воинов.
А это тяжёлый стационарный мушкет или крепостное ружьё (также известное как ружьё с вертлюжным креплением).
Легкая полевая или горная пушка на деревянном лафете с колесами. Металлический ( бронзовый или чугунный) ствол установлен на деревянном станке с двумя большими колесами со спицами.
В непостедственной близости от Оружейной комнаты находится Древняя кухня (Antica Cucina).
Кухня, Зал с колодцем (Sala del Pozzo) и оружейные помещения выходят напрямую во внутренний Корт Чести (Corte d’Onore) на первом уровне крепости.
Кухня находится рядом с оборонительными и складскими узлами, ибо под ней располагается огромная общая цистерна для сбора воды, что позволяло обеспечивать водой как поваров, так и солдат оружейного гарнизона.
Котлы разного размера и топоры для разделки туш животных
Блюдо и ручная кофемолка
Входим в Зал Сицилийской кровати (Sala del letto siciliano), где главным экспонатом является подлинная кровать с балдахином, датируемая XVII веком. Её каркас изготовлен из кованого железа сицилийскими мастерами.
Окна этого зала выходят на западную сторону, откуда на закате открывается живописный вид на озеро Браччано.
Комната обставлена аутентичной мебелью, включая массивный ореховый сервант XVII века, на котором стоит исторический деревянный дорожный сундук, обтянутый кожей.
Около кровати — бюст венецианского адмирала Франческо Дуодо (1518–1592), участника и одного из командующих в знаменитой битве при Лепанто (1571 год) работы Алессандро Виттории, выполненный в стиле позднего Возрождения (маньеризма), характерном для венецианской школы скульптуры XVI века.
Из этого зала ведет дверь к Винтовой лестнице (Scala a Chiocciola), по которой посетители спускаются на первый благородный этаж замка.
Зал Триптиха ( Sala del Trittico), также известный в некоторых путеводителях как зал с Пьетой.
Верхний ярус стен украшен фризом с фресками XV–XVI веков, изображающими святых, аллегорические фигуры и образы знатных дам в арочных нишах.
Ниже стены расписаны характерным для итальянских дворцов геометрическим и растительным орнаментом в красно-белую вертикальную полоску, имитирующим дорогие настенные ткани.
В левой части зала расположен монументальный каменный камин (camino) XV века конусообразной формы
Вдоль стен расставлены массивные старинные сундуки (кассоне) из темного дерева и тяжелые скамьи с высокими спинками, в которых аристократы хранили дорогие ткани, одежду и ценные вещи. Пол выложен аутентичной терракотовой плиткой, уложенной «ёлочкой».
В центре комнаты на резном деревянном постаменте установлена скульптурная композиция «Пьета» (Оплакивание Христа), изображающая Деву Марию, держащую на руках снятого с креста Иисуса.
Две эти панели изначально служили створками старинного органа, что были расписаны известным итальянским мастером Антоньяццо Романо (или художниками его школы) в конце XV века и представляют собой единую композицию, разделенную оконным проемом.
На этой створке запечатлен архангел Гавриил в момент принесения благой вести. Он держит в руке белую лилию и произносит приветствие «Ave Maria gratia plena» («Радуйся, Мария, благодати полная»)
А это Мадонна, которая уединенно молется, после его посещения. Её окружают раскрытые книги и надписи, которые в христианской иконографии символизируют Божественное слово, претворяющееся в плоть.
Полихромный рельеф эпохи итальянского Возрождения, изображающий Мадонну с Младенцем в резном архитектурном киоте (табернакле).
Произведение работы флорентийских скульпторов XV века, близкие к кругу Антонио Росселлино или школе Донателло.
Барельеф выполнен из стукко или терракоты с использованием росписи и золочения.
В верхней части рамы различима латинская надпись «AVE MARIA GRATIA PLENA» (Радуйся, Мария, благодати полная)
Далее идет Зал наук (Sala delle Scienze), который получил свое название благодаря ренессансному живописному фризу под потолком, на котором изображены аллегории различных наук и дисциплин (музыка, астрология и др.). Композиция этих росписей была навеяна средневековыми картами Таро.
В эпоху Возрождения эта комната предположительно служила библиотекой. Сегодня в ней выставлена ценная коллекция деревянной скульптуры и церковного искусства XV–XVI веков, включая Марианские иконы из коллекции Одескальчи и немецкую деревянную Пиету
Деревянный кессонный потолок XV века, декорированный геральдическими монограммами и розетками. Под ним — Декоративный фриз, проходящий под самым потолком, с живописными картинами из сельской жизни и монохромными портретами-медальонами.
Зал освещают уникальные люстры с рогами. Этот редкий тип осветительного прибора является ярким образцом охотничьего и средневекового декоративного искусства Европы, где основой для светильников служат настоящие оленьи рога, символизирующие охотничьи трофеи, силу природы и статус владельца замка.
А это старинное геральдическое знамя (хоругвь), подвешенное на деревянной перекладине.
Изделие богато украшено массивными витыми шнурами и тяжелыми кистями (паутинами), которые помогали удерживать форму знамени во время религиозных процессий
А это итальянский резной сундук-кассоне эпохи Возрождения (предположительно XVI–XVII век), выполненный из ореха с богатым растительным орнаментом и резными фигурами по бокам.
Комплект состоит из двух культовых предметов интерьера того времени.
Кассоне служил главным элементом приданого невесты и определял статус семьи. В такие лари укадывали ткани, одежды, кружева и ювелирные украшения.
Сундук украшали резьбой, резными розетками, фигурами кариатид, переходячщих в устойчивые массивные ножки.
Затем их расставляли вдоль стен парадных залов, где они использовались не только как места для хранения, но и как подставки, и места для сидения.
Не менее интересен и переносной ларец ( cassetta), предназначенный для хранения самых ценных личных вещей: писем, документов, денег и фамильных драгоценностей.
Следующий зал официально называется Залом Оружия ( Sala delle Armi).
Здесь выставлена часть знаменитой коллекции князей Одескальчи, включая турнирные рыцарские латы XV–XVII веков, мечи, алебарды и огнестрельное оружие.
В центре зала находится макет боевого коня в оригинальной парадной попоне и всадник в полном комплекте стальных доспех миланской работы.
Этот зал называют также Залом Геркулеса (Sala d’Ercole).из-за того, что фриз, обрамляющий кессонный потолок, изображает живописный цикл конца XV века, посвященный Двенадцати подвигам Геракла (Геркулеса), где античный герой борется с чудовищами.
Последовательность мифологических сцен, разделенных иллюзорными архитектурными элементами (колоннами, пилястрами и драпировками.
В резных деревянных шкафах-витринах экспонируется коллекция ценной старинной майолики.
Готический зал ( Sala Gotica) или Зал кровати с балдахином ( Sala del Letto a Baldacchino), потому что его доминантой является мощная деревянная кровать под резным бадахином.
Несмотря на то, что кровать выглядит средневековой, большая часть убранства этой комнаты (включая и кровать, и резной гарнитур и кресла) относится к неоготическому стилю XIX века.
В тот период владельцы замка (семья Одескальки) увлеклись трудами английского теоретика искусства Джона Рёскина и частично перестроили залы, стараясь воссоздать в них идеализированную средневековую атмосферу.
Впрочем, несмотря на неоготическую стилизацию комнаты, в зале присутствуют и подлинные ренессансные элементы мебели XVI века.
Около кровати — фрагмент старинной готической или раннеренессансной алтарной живописи (вероятно, часть полиптиха), выполненный в западноевропейской католической традиции XIII–XV веков.
Такие старинные деревянные панели часто становились предметом коллекционирования в XIX веке и вывешивались в домашних молельнях или замках над молитвенными скамьями-придё для создания уединенной, благочестивой атмосферы.
Нижняя широкая подушка расположена близко к полу и служит мягкой подставкой для коленопреклонения. Узкая верхняя подушка выполняет роль подлокотника, а резная спинка украшена сквозной художественной резьбой по дереву с использованием классических барочных или неоренессансных завитков и растительных мотивов.
Боковые стойки выполнены в технике витой резьбы («ячменное зерно») популярной в XVII–XIX в.в.
Подушки обтянутые гобеленовой тканью с ярким цветочным орнаментом, защищали колени молящегося от жесткого дерева и подчеркивали статус владельца.
В этом же просторном зале расположены резные деревянные шкафы и сундуки.
Например, высокий антикварный угловой шкаф (или креденца) в неоготическом стиле, выполненный из резного дерева (конец XIX — начало XX века) с имитацией средневековой готической архитектуры ( устремленные вверх линии, стрельчатые арки, резные орнаменты и филенки).
Этот монументальный предмет мебели, имитирующее старинный трон, с высоким балдахином, ыполненный в неоготическом стиле (Gothic Revival).
Подобные парадные скамьи изготавливались в XIX веке во Франции и Германии для украшения замков, просторных холлов загородных резиденций или кафедральных соборов.
Переходим в Зал Сицилийской кровати (Sala del letto siciliano).
В центре находится кованая четырехстолпная кровать с балдахином, выкованная вручную сицилийскими мастерами в XVII веке. Металлическое изголовье отличается тонкой, почти кружевной ковкой
Слева у стены стоит подлинный деревянный сундук, а на заднем плане виден старинный шкаф той же эпохи.
Здесь, пожалуй, нет больше ничего особенно интересного. Разве только старинная деревянная прялка с колесом, которая использовалась для ручного прядения нитей из волокон, таких как шерсть или лён.
Или вот такая шкатулка из обожженной гины (терракоты), напоминающая формой этрусскую погребальную урну (периода эллинизма, III–I вв. до н. э.).
Эта комната завершант анфиладов залов второго парадного этажа. Прямо за дверью, расположенной позади кровати, находится Винтовая лестница (Scala a Chiocciola), по которой можно спуститься на первый парадный этаж замка.
Здесь находится Комната Изабеллы де Медичи (Camera di Isabella de’ Medici), которая названа в честь знатного флорентийского рода Медичи благодаря династическому браку.
В 1558 году Паоло Джордано I Орсини (первый герцог Браччано) женился на Изабелле де Медичи, дочери Козимо I, первого великого герцога Тосканы. Этот союз в XVI веке скрепил политический альянс между влиятельными родами Орсини и Медичи.
В честь этого брака комнату украсили фризом со совмещенными гербами родов Орсини и Медичи.
Мебель и оформление этой залы представляют собой великолепный образец итальянского декоративного искусства эпохи Возрождения и маньеризма, где сочетаются геральдические мотивы двух знатных семей — Орсини и Медичи.
Монументальный камин с надписью на латыни по периметру карниза и характерными завитками-кронштейнами. У его подножия — две кованые подставки для дров.
Старинный двустворчатый шкаф (или резной деревянный киот/дверцы) с богатой золоченой резьбой и бирюзово-зелеными акцентами на панелях с круглыми розетками.
Cтаринная настольная лампа в стиле барокко, переделанная из фигурного подсвечника (торшера) из металла с серебрением или чеканкой.
В основе — фигурная чеканная колонна с утолщениями (узлами) и растительными орнаментами, опирающаяся на трехстороннее основание с изогнутыми ножками.
А это массивная деревянная кровать с балдахином в стиле эпохи Возрождения с резными винтовыми колоннами и балдахином, украшенным золоченым орнаментом.
Именно с этой комнатой связвн ряд мрачных легенд, где Изабелла выглядит как распутница, которая, проведя ночь с любовниками, сбрасывали их через люк в колодец с кольями, что располагался под ее аппартаментами. И за это супруг убил ее. Впорочем, современные историки считают что это ничто иное как вымысел более поздних времен.
Более правдоподобна история о том, что пока муж вел военную и светскую жизнь в Риме, эта высокообразованная женщина скучала во Флоренции, а потому у нее завязался роман с двоюродным братом Паоло — Троило Орсини.
Узнав об измене, Паоло Джордано задушил Изабеллу в июле 1576 года на вилле Медичи в Черрето-Гвиди. Хотя официально было объявлено, что она умерла от «внезапной болезни». Но с тех пор по замку в Броччано по ночам стал бродить призрак Изабеллы в белых одеждах.
Зал Умберто (Sala Umberto) назван в честь короля Италии Умберто I, который останавливался в замке в 1878 году.
Это, скорее, не зал, а кабинет, в котором работал король.
В центре небольшого помещения стоит старинный деревянный письменный стол с коваными креслами курульного типа, сиденья которых обиты темно-красным бархатом.
У задней стены расположен массивный деревянный шкаф, украшенный резьбой со стрельчатыми арочными мотивами. А справа находится каменный камин.
Зал Орсини (Sala Orsini), также известный как Зал Медичи (Sala dei Medici).
На стене справа, прямо над резным деревянным сундуком, расположен крупный лепной медальон с союзом гербов двух влиятельных семей.
Он был создан в честь знаменитого исторического брака между герцогом Паоло Джордано I Орсини и Изабеллы де Медичи.
В углублении, что находится на стене по центру, выставлены старинные декоративные блюда и майолика из исторической коллекции хозяев замка.
Деревянный ларец, лицевая панель которого украшена растительным рельефным узором с растительными и цветочными мотивом с отделкой бронзовыми декоративными элементами
Этот предмет мебели представляет собой классическое кресло монаха, что появилось в Италии, но стало визитной карточкой испанского интерьера эпохи Золотого века (XVI–XVII века).
Прямоугольная конфигурация со строго вертикальной высокой спинкой и прямыми подлокотниками позволяет поддерживать величественную осанку сидящего.
А для устойчивости на неровных каменных или плиточных полах старинных палаццо основание кресла опирается на две продольные деревянные перекладины-полозья, заканчивающиеся резными на передних концах
Под сиденьем спереди расположена широкая поперечная резная планка, укреплявшаяя каркас, а верхние углы спинки увенчивали финиалами в форме гербовых лилий, раковин или львиных маскаронов, покрытых позолотой.
Зал Цезарей (Sala dei Cesari)
Этот самое большое, центральное и наиболее парадное помещение на «благородном этаже» украшенное 12-ю античными мраморными бюстами римских императоров на постаментах, терракотовым плиточным полом и массивными тяжелыми портьерами.
А под кессонным потолком находится изящный живописный фриз конца XV века с фресками в стиле эпохи Возрождения. Там изображены гирлянды, путти, геральдические символы династии.
Зал Цезарей служил главным местом для приёма самых высокопоставленных гостей, послов и проведения торжественных церемоний.
Изначально эти бюсты находились во дворце в Бассано-Романо у Джустиниани, что славились своей богатейшей коллекцией античного искусства.
После брака Катерины Джустиниани с Бальдассарре III Одескальки, их сын Инноченцо унаследовал титул князя Бассано и семейное палаццо вместе со всей обстановкой и скульптурами.
Со временем семья Одескальки потеряла интерес к резиденции в Бассано-Романо. Князь Ливио IV Одескальки принял решение перевезти бюсты в свой главный родовой замок.
Легко узнакаемый облик Гая Юлия Цезаря.
На его груди кираса украшеннная рельефным изображением Горгоны Медузы, которое в римской традиции использовался как амулет (апотропей), защищающий полководца от врагов.
В наши дни этот величественный зал с его прекрасной акустикой используется для проведения торжественных гала-ужинов, престижных конгрессов и свадебных банкетов.
Следующий зал — Зал Пизанелло (Sala del Pisanello).
На центральной стене под небольшим окном размещен деревянный щит с веером из старинных мечей и шпаг. Вдоль стен установлена массивная деревянная мебель того периода.
Название название закрепилось из-за исторической ошибки, потому что изящный фресковый фриз приписывали кисти знаменитого мастера раннего Возрождения Антонио Пизанелло. Однако, позже было выяснено, что фрески были созданы в начале XVI века (около 1500–1505 годов), неизвестным художником умбрийско-римской школы.
Здесь, по периметру верхней части стен идет фризовая роспись, где изображены аллегорические сцены, триумфы и женские фигуры. И из-за сюжета фресок зал всё чаще называют Залом женщин (Sala delle Donne).
Этот цикл росписей конца XV — начала XVI века прославляет куртуазную культуру и гуманистические идеи о роли и достоинстве женщин в эпоху Возрождения. как считают исследователи, были вдохновлены знаменитым средневековым трудом Кристины Пизанской «Книга о Граде женском».
Вот пара картин в увеличенном размере
На фреске изображена сцена придворного досуга: группа женщин под навесом плывет в лодке по воде. Некоторые из дам играют на музыкальных инструментах, другие — гребут веслами.
А здесь изображена сцена встречи молодого человека и девушки у фонтана, напоминающего знаменитую Большую фонтану в Витербо (Fontana grande di Viterbo).
С двух сторон у камина висят парные портреты XIX века, изображающие князя Бальдассарре Одескальки и его супругу Эмилию Ручеллаи в образах царя Соломона и царицы Савской).
Следующий зал Паоло Джордано II Орсини (Sala di Paolo Giordano II)
В центре — старинный деревянный алтарь в виде миниатюрного храма с позолоченными архитектурными элементами в виде аркад, установленный на резной деревянной тумбе, а над ним расположена вертикальная икона в арочном обрамлении.
Знаменитые мраморные бюсты самого герцога и его супруги Изабеллы Аппиани работы мастеров школы Бернини.
На этой картине изображен папа Иннокентий XI (в миру Бенедетто Одескальки), что возглавлял католическую церковь с 1676 по 1689 год. Портрет работы Якоба Фердинанда Фута ( XVII в ) в традициях римского барокко.
Внизу виден фамильный герб рода Одескальки и имя понтифика
Портрет Кристины Шведской, близкого друга и покровителя герцога Паоло Джордано II Орсини. Она гостила в замке по его приглашению зимой 1655 года после своего отречения от престола.
А еще здесь красивый кессонный потолок с узорами по карнизу
Следующий зал — Зал короля Умберто I (Sala Umberto). Он назван в честь второго монарха объединенной Италии, который Умберто I не раз останавливался в этой комнате в 1900 году, когда навещал своего сына (будущего короля Виктора Эммануила III), проходившего военную службу в Браччано.
Внутри зала находится великолепная историческая мебель. Фронтальные части старинной кровати украшены аутентичными декоративными элементами XVI века.
А это большой антикварный четырехсекционный шкаф с распашными стеклянными дверями в верхней части и филенчатыми деревянными дверцами с резными декоративными элементами в нижней.
Следующим идет Папский зал (Sala Papalina), потому что в этих аппартаментах селился Папа Сикст IV (Делла Ровере) в 1481 году, когда в Риме вспыхнула эпидемия бубонной чумы, получив приглашение семьи Орсини.
Самое интересное здесь — оформление потолка с мифологическими фресками, которые появились появился позже — в 1560 году.
Его создали в рамках масштабного обновления интерьеров к свадьбе Паоло Джордано Орсини и Изабеллы де Медичи в стиле маньеризма братья Таддео и Федерико Дзуккари.
На центральной фреске изображен Аполлон на колеснице. В образе Бога Солнца изображен хозяин замка, Паоло Джордано, который родился под знаком Козерога. Знак Козерога и другие созвездия (Лев, Рак, Водолей) расположены в синих треугольных и трапециевидных секциях вокруг центрального медальона.
И на этой потолочной фреске изображена так же аллегорическая композиция в честь бракосочетания.
Внутри выделенного центрального овала женская фигура (аллегорический образ Изабеллы де Медичи), символизирует супружескую верность, изобилие и непосредственно Невесту.
Находящаяся справа мужская фигура — олицетворение Жениха (Паоло Джордано Орсини), обещающего избраннице покровительство и нерушимый союз.
Их благославляют путти, которые держат зеленые ветви -символ вечной жизни, процветания династии и мира.
И, наконец, последнее помещение — Студия Бальдассаре Одескальки («Studiolo di Baldassarre Odescalchi»), небольшое, камерное помещение, примыкающее к монументальному Залу Папы.
Меценат и коллекционер, этот человек со второй половины XIX века он начал собирать ценнейшие коллекции старинного оружия, керамики, мебели и живописи эпохи Возрождения.
Именно он превратил мрачную средневековую крепость в роскошный замок-музей, инициировав масштабную, детальную реставрацию здания под руководством известного архитектора Раффаэлло Оджети.
Князь Бальдассаре III (1844–1909) был выдающейся, разносторонней личностью своего времени. Будучи политиком -либералом, он активно поддерживал Рисорджименто (объединение Италии) и выступал против светской власти Папы Римского, из-за чего какое-то время даже жил в изгнании во Флоренции. Позже он стал депутатом, а затем и сенатором Итальянского королевства.
Зта комната стала кабинетом князя через триста лет после того, как замок покинули его первые хозяева — Орсини.
Интересно, что её потолок сохранил росписи XVI века, созданные для Паоло Джордано I Орсини. Декор потолка аллегоричен — там можно найти медведей (символ Орсини), играющих с шарами (символ дома Медичи, в честь брака с Изабеллой Медичи), а также изображения совы, голубя и льва, символизирующих супружеские добродетели.
И последнее, что мы видим внутри замка — силуэт старинного деревянного окна с полукруглой фрамугой в верхней части, через которое видна синева озера Браччано в обрамлении берегов, поросших лесом.
2026, июнь
Использованный материал
castello di orsini-odescalchi interior