«Все барочные площади Рима… не сливаются с городом, а всегда отделены от него и живут своей самостоятельной внутренней жизнью».
Д.Е. Аркин, советский историк, искусствовед
В результате Латеранских соглашений (системы договоров между Святым Престолом и Королевством Италия) подписанных 11 февраля 1929 года в Латеранском дворце кардиналом Пьетро Гаспарри от имени Папы Пия XI и премьер-министром Бенито Муссолини от имени короля Виктора Эммануила III было решено, что суверенному государству Ватикан площадью 0,44 км² в Риме принадлежит несколько собственных объектов.
Один из них — Площадь Святого Петра (Piazza San Pietro) — перед главным собором христианского мира — базиликой Святого Петра.
Именно здесь собираются сотни тысяч человек во время избрания нового Папы Римского в ожидании, когда из трубы Сикстинской капеллы пойдет идет белый дым; на пасхальные мессы и еженедельные папские аудиенции.
В античные времена (I век нашей эры) на этом месте находились Цирк Нерона и царские сады.
В IV веке император Константин построил первую раннехристианскую базилику Святого Петра над предполагаемой могилой апостола. Потому что именно здесь он был распят и похоронен в 64 году.
Шло время. Старый храм ветшал, и в 1506 году по распоряжению Папы Юлия II началось строительство нового собора на пустынном, запущенном месте.
Перед инженером Доменико Фонтана была поставлена непростая задача – разбить перед строящимся собором площадь.
Первым на этом месте появился египетский обелиск. Монолит из розового гранита высотой более 25 метров был вытесан в Асуане по приказу фараона Аменемхета II для города Гелиополь (ок. 2000–1400 гг. до н. э.)
Затем он был установлен на Форуме Юлия в Александрии. А римский император Калигула в 37 году приказал доставить огромный 330-тонный монолит в Рим, где его водрузили в центре Цирка Нерона. После запустения Цирка артефакт оказался на территории императорских садов.
Транспортировка и установка обелиска на площади заняли четыре месяца из-за сложности работы. Ведь его высота составляет 25,5 метров (вместе с постаментом — 41 метр), а вес 350 тонн. Эта операция и сегодня считается чудом инженерной мысли.
Согласно преданию, в шаре венчавшем обелиск, находился прах Юлия Цезаря. Но при установке его не обнаружили. Тем не менее, шар как реликвию, перенесли в Капитолийские музеи. Его заменил бронзовый крест с лучами, во внутрь которого помещена частица Святого Креста Распятия.
На Ватиканском обелиске нашли отражение геральдические знаки рода Перетти, из которых вышел римский Папа Сикст V.
Это, четыре бронзовых льва, с переплетенными хвостами, лежащих в основании гранитного столпа, на спины которых опирается обелиск. А так же три холма со звездой на навершии обелиска; орнаменты с плодами груши на кресте и его основании (фамилия папы «Peretti» созвучна со словом «груши» («pere»), а потому ветви спелой груши были его личной эмблемой.
При папе Иннокентии XIII, были добавлены бронзовые орлы, держащие гирлянды.
От обелиска по брусчатке расходятся лучи из травертина, напоминая о том, что в античности обелиск выполнял роль гномона. астрономического инструмента, позволяющего по наименьшей длине его тени в полдень определять угловую высоту Солнца.
В 1607—1612 годах, по указанию папы Павла V, архитектор Карло Мадерна построил фасад нового собора, который имел 114,69 метров в ширину и 45,55 метров в высоту.
Мастер оформил его центальную часть восемью мощными коринфсктими колоннами с нижней базовой частью с диаметром 3 м.) с неравными интерколумниями (расстояниями между осями колонн). Их сближение к центру и лёгкое выдвижение вперёд создаёт типичную барочную «волну».
Архитектор применил и другой типично барочный прием с раскреповкой антаблемента (созданием небольшого выступа горизонтальной части стены над выступающей колонной и неравными расстояниями между осями колонн, сближающихся к центру).
Одновременно со строительством собора началось обустройство площади перед ним. Эта задача, по поручению папы Александра VII, была возложена на Джованни Лоренцо Бернини, который создал проект, по которому в 1656—1667 г.г. была построена мощная дугообразная колоннада, состоящая из двух частей. Она символизирует «материнские объятия католической церкви».
Ее составили из 284 колонн тосканского ордера из серовато-желтоватого травертина в четыре ряда. Проведенная между ними хорда составляет 196 метров.
На крыше колоннады установлено 140 статуй святых. Все они созданы в XVII и XVIII веках в мастерской скульптора Джан Лоренцо Бернини по заказу Папы Александра VII.
На каждом крыле колонады находится по 70 статуй. Слева от базилики представлены пострадавшие за веру раннехристианские мученики, а также основатели древних монашеских орденов. Справа — статуи епископов, пап, учителей церкви и основателей более поздних религиозных общин.
А под колоннадой проходит закрытая сквозная галерея, которая тянется параллельно открытым колоннам. Сегодня она используется как выставочное пространство для временных экспозиций Ватикана.
Внутри колоннады скрыты служебные помещения охраны, пункты первой помощи и пограничный контроль, ибо площадь Святого Петра ничто иное как пограничный пункт между Италией и Ватиканом.
Считается, что сверху, из-под небес, колоннада в сочетании с собором символически выглядят как «ключ Св. Петра».
Колоннаду с обих сторон «подпирают » два одинаковых здания.
На снимке — здание с треугольным фронтоном. Это левое (южное) крыло колоннады или Рукав Карла Великого ((Braccio di Carlo Magno). В нем находится: Зал выставок Ватикана, где регулярно проводятся крупные международные (религиозные и художественные) выставки.
А у самого входа, в начале крытого портика стоит конная статуя императора Карла Великого, созданная скульптором Агостино Корнаккини в 1725 году,
На противоположной (северной) стороне площади, в зеркальном крыле, симметрично установлена конная статуя императора Константина работы Бернини (1670 год), запечатлевшая момент его видения креста перед битвой у Мульвиева моста. А потому это крыло называется Рукавом Константина»
В конце этого крыла находятся знаменитые Бронзовые ворота (Portone di Bronzo). Это официальный, парадный въезд и вход на закрытую территорию государства Ватикан.
От ворот проложен коридор, который ведет к Скале Реджия (Scala Reggia) — парадной королевской лестнице работы все того же Бернини, по которой римские Папы и их именитые гости поднимались в Апостольский дворец.
Апостольский дворец — комплекс зданий, где расположены рабочие кабинеты Папы, залы для официальных аудиенций, государственные архивы и папские апартаменты.
Именно здесь круглосуточно находится пост Швейцарской гвардии в знаменитой исторической форме.
У фасада базилики Святого Петра стоят две мраморные статуи апостолов — Петра и Павла. Первую изваял скульптор Джузеппе Фабрис, а вторую — Адамо Тадолини.
Своим появлением здесь они, изначально создававшиеся для базилики Сан-Паоло-фуори-ле-Мура, обязаны Папе Пию IX, который принял решение установить их около главного входа в собор Святого Петра.
Апостол Пётр — один из двенадцати апостолов Иисуса Христа и Первый папа римский в католической традиции.
В правой руке святой держит два ключа (символ ключей от Царства Небесного), а в левой — развёрнутый свиток с надписью на латыни («Tibi dabo claves regni caelorum» — «Тебе дам ключи от Царства Небесного»).
Парная статуя апостола Павла зеркально дополняет фигуру Петра.
Он тоже один из 12 апостолов.
В правой руке у него большой обоюдоострый меч, что напоминает о его кончине обезглавливанием и понятием того, что «слово Божие разит как меч». А в левой — книга, символ его Посланий, вошедших в Новый Завет.
На площади стоят два «фонтана-близнеца», исключительно похожих друг на друга, несмотря на то, что появились с разницей более чем в полвека и были сделаны разными мастерами.
Сначала, в 1614 г. Карло Мадерно перестроил старый фонтан XV века. Так появился Северный фонтан.
А чтобы сохранить симметрию и гармонию площади, по желанию Папы Климента X, Лоренцо Бернини в 1677 г. поставил Южный фонтан.
Он повторил интересную инженерную находку Мадерно, в которой традиционная верхняя чаша была заменена перевернутым каменным куполом в форме грибной шляпки, со специальной рельефной каменной чешуей.
Струи воды, поднявшись вверх, падают на поверхность купола, откуда стекают по чешуйчатой чаше, разбиваясь на мильчайшие капли, создавая таким образом, эффект тончайшей мерцающей вуали.
Несмотря на идентичность, у каждого из фонтанов есть особенности. На фонтане Мадерно высечены орёл и дракон семейства — символы семейства Боргезе и герба Папы Павла V. А на фонтане Бернини- звезды рода Альтьери и герба Папы Климента X. Кроме того, у основания фонтана Бернини имеются дополнительные резные дельфины.
На площади, имеющей форму огромного эллипса, между центральным египетским обелиском и фонтанами, встроены два небольших мраморных диска с надписью «Centro del Colonnato» (Центр колоннады).
Если встать на эту точку и посмотрит на колонны, то четыре ряда визуально сольются в идеальную линию. Три задних ряда словно исчезнут за передним, и колоннада покажется построенной не из четырёх, а из одного ряда колонн.
В каждой католической церкви непременно имеется 14 изображений Станций Крестного пути. Здесь же они вынесены наружу. Бронзовые рельефы работы итальянского скульптора Эрколе Дреи, созданные в 1965 году, размещены по бокам от лестницы и у колоннады Бернини, где они служат фоном во время традиционных пасхальных богослужений.
Вот некоторые из них
Станция номер II. «Иисус берёт крест на Свои плечи».
Станция номер VII. «Иисус падает под крестом во второй раз».
Станция номер VIII «Иисус встречает плачущих женщин Иерусалима»
Станция номер XII. «Распятие Христа»
Слева, недалеко от входа на площадь, стоит интересная современная композиция. Она называется «Ангелы, о которых не ведают».
В 2016 году канадский скульптор Тимоти Шмальц получил официальный заказ на создание этой композиции от канадского кардинала Майкла Черни, который, в свою очередь, получил от Папы Римского Франциска задание привлечь внимание мировой общественности к глобальному кризису миграции.
Мастер отлил из бронзы мемориал весом около 3,5 тонн, где на шестиметровой лодке разместил 140 индивидуальных фигур почти в натуральную величину. Каждая из них неповторима и уникальна. Чтобы вылепить каждую вручную он потратил несколько лет.
Тщательно изучив исторические фотографии, национальные костюмы и лица людей разных эпох, скульптор создал изображение толпы с людей, ставших изгнанниками или переселенцами.
Здесь и ирландцы, спасающиеся от Великого голода, и евреи, бегущие от нацизма, и современные сирийские беженцы и даже бегущее в Египет от Ирода Святое Семейство с младенцем Иисусом .
Шмальц хотел показать, что перед лицом трагедии все люди равны, независимо от их национальности, цвета кожи, страны и периода, в котором они жили.
А в самом центре в небо взмывают два крыла, говорящие о том, что каждому, страждущему может помочь Ангел.
Вот, пожалуй и все самое главное, что можно найти на площади. Самое же интересное кроется внутри храма, о котором будет особый рассказ
Июнь, Рим, 2026