Рассказав историю появления коней на Аничковом мосту, я решила познакомить вас поближе с их автором – П.К. Клодтом
![](https://trampic.com/wp-content/uploads/2022/08/image-28.png)
Петр Карлович Клодт фон Юргенсбург родился в 1805 году в Петербурге. Он принадлежал к старинной и родовитой семье, которая с ХУШ века оказалась в России. О родовитости ее рассказывает в своей книге его внук, художник и архитектор, Евгений Клодт,
«- Наш род известен чуть не с Х века. Мой отец искал корни по всей Европе более 20 лет. Находил в родословных древних ломбардских цезарей и ветеранов Юлия Цезаря, в Вестфалии, Саксонии и Пруссии, в Ливонии и Курляндии…»
Первого представителя этой семьи на российской земле звали Карлом Густавом. Но на местный манер его окрестили Карлом Федоровичем. За безупречную службу в армиях Екатерины II, Павла I и Александра I был награжден орденами Святого Владимира и святой Анны, а также Золотой шпагой. Он закончил службу в чине генерала и титуле барона.
Барон имел пятеро сыновей, одним из которых был Петр, который приобрел всемирную известность. Продолжая традицию предков, юноша должен был стать военным. А потому в 1822 году поступил в петербургское артиллерийское училище. По его окончании получил офицерский чин. Но после непродолжительной службы в учебной артиллерийской бригаде подпоручик барон Клодт вышел в отставку, решив посвятить себя искусству. Это было в 1828 году.
К этому решительному шагу его подтолкнуло следующее событие. На Дворцовой площади появилось здание Главного штаба, воздвигнутое зодчим Росси в память о войне с Наполеоном.
На его арке, сверкая в лучах скупого питерского солнца, «мчалась», устремившись в облака, колесница Победы, запряженная шестеркой коней… И поручику захотелось создать нечто подобное. На следующий день он подал в отставку…
Впрочем, это произошло не на ровном месте. Для этого имелись предпосылки. А чтобы понять, в чем дело, стоит заглянуть в детство героя очерка..
Все Клодты любили лошадей, а отец, Карл Густав, обладал к тому же даром мастерить занятные фигурки скакунов, которые дарил сыну.. Тот не только любил играться с ними, но и общаться с живыми лошадьми, которые восхищали его природной грацией, благородной осанкой.
И он сам стал вырезать фигурки животных из дерева. В своей книге его потомок Георгий рассказывал о том, как старший брат Владимир шутливо ворчал: «Петька, ты наших предков не достоин». А увидев, как однажды из березового полена брат-расстрига вырезал лошадку, воскликнул: «Ты нашего рода предатель! Лошадник! Ямщик!»
Там же описан и такой эпизод из того периода, когда Петр был уже военным. «Как-то в Петров день пришли к прапорщику Петру Клодту сослуживцы. С ними незнакомый штабс-капитан. Он с интересом разглядывал деревянных лошадок. И вдруг сказал: «Продайте коня, барон». — «Не продается», — ответил Петр. — «Отчего же?» — «Офицерская честь не велит. А вот подарить могу»».
Итак, он подал в отставку. И в течение двух лет учился самостоятельно, используя натуру и копируя произведения античной и современной пластики. А в 1830 году стал вольнослушателем Академии художеств.
Его дарование, помноженное на старание, дали свои результаты. Работы Клодта были одобрены такими значимыми лицами как И.П. Мартос, С.И. Гальберг и Б.И. Орловский.
Статуэтки Клодта, изображающие лошадей, стали исключительно популярными в аристократической среде, и кто-то из царской семьи преподнес одну из них императору Николаю I.
Деревянный всадник так понравился царю, что тот захотел познакомиться с резчиком. И после короткой встречи Клодт был взят под покровительство Академии художеств, получил пособие от Комитета Общества поощрения художников… Только в творческом плане у него практически ничего не изменилось.
Но помог Его Величество Случай. Воздвигнутые новые Нарвские ворота должна была украсить Колесница Славы, которую изваял Демут, а впряженных в нее коней Пименов.
Но рысаки не понравились монарху, который нашел их слишком худыми. Ведь он знал толк в лошадях. В его замечательных конюшне коней пестовали английские водничие, которых царь называл Диоскурами.
Диоскуры мифологические братья-близнецы Кастор и Полидевк, дети Леды от Зевса и Тиндарея. Они совершили ряд подвигов. Участвовали в походе аргонавтов, калидонской охоте, возвратили свою похищенную сестру Елену. После смерти в бою Кастора Полидевк попросил богов воссоединить его с братом, и на Небе появилось Созвездие Близнецов…
В Древней Греции Диоскуров почитали как покровителей путешественников и мореплавателей. В Древнем Риме они стали олицетворением воинской доблести, в частности, одного из привилегированных сословий Древнего Рима — всадников. А потому всггда изображались вместе с конями..
Николай распорядился поручить создать новый вариант Гальбергу и Орловскому, но те благоразумно отказались, боясь не угодить. И тогда кто-то вспомнил о Клодте.
И снова цитата из книги: «Царь спросил Клодта: «А ты что скажешь, барон? — «Кони благородные, Ваше Величество», — уклончиво ответил Петр. — «Вот что, — продолжал император. — Мы Дворцовую площадь перестраиваем: неплохо бы туда коней и укротителей поставить».
Молодой человек испугался, но ему шепнули: «Вы не можете отказаться, барон. Кое-кому это, быть может, и сойдет. А вам прощения не будет, вы никто». Ничего не оставалось делать, как приступить к исполнению.
И произошло чудо. Он, не пробовавший работать с крупными формами, сумел изваять коня в классическом виде. Скакун был настолько хорош, что комиссия одобрила изваяние единогласно. За первой фигурой, отлитой в бронзе, появилась еще пятеро. И через год колесница, отлитая из меди, вознеслась над аркой. А скульптор стал академиком.
![](https://trampic.com/wp-content/uploads/2022/08/image-29.png)
Следующей работой стал правительственный заказ, который он должен был выполнен вместе со скульпторами С.С. Лимоновым и В.И. Демутом-Малиновским. Она была связана со скульптурным оформлением арки триумфальных Нарвских ворот.
И снова понеслись клодтовская шестерка коней впряженных в колесницу Славы. В этот раз по аттике арки (1833 год)
![](https://trampic.com/wp-content/uploads/2022/08/image-30-1024x740.png)
После этого скульптор приступил к работе над скульптурными группами «Укрощение коней» (см. Кони Клодта)_
Имея уже некоторый опыт, мастер понимал, что для качественного изображения ему необходима натура. А потому из царских конюшен в мастерскую привели двух чистокровных арабских жеребцов. Он мог их в любое время лепить и рисовать. А чтобы лучше почувствовать коней, сам кормил, ухаживал за подопечными и порой запрягал в свой экипаж.
В свои изваяния сумел внести нечто свое, клодтовское, что понравилось уже в глине Николаю I, который восхищенно произнес: «Барон, твои кони лучше моих жеребцов».
После этой фразы скульптор решился на дерзость. Через несколько дней на своей коляске, запряженной парой «натурщиков» Клодт догнал на Набережной экипаж царя, а потом обогнал его, что было явным нарушением этикета и должно было караться по закону. Но царь, увидев кому принадлежал экипаж, лишь погрозил ему вслед.
Чтобы узнать, как знаменитые кони оказались на Аничковом мосту, снова откроем книгу Евгения Александровича:.
— Первые две группы были готовы к отливке. Однако… Как все-таки кони Клодта оказались на Аничковом мосту? Ведь и царь, а затем и академический совет решили установить «Укротителей» (таково было условное название) возле Адмиралтейского бульвара, у входа с Набережной на Дворцовую площадь. Но в один прекрасный летний вечер Петр Карлович вышел из дома и отправился искать с в о е место. Спустя много лет вслед за ним тем же путем прошел Георгий Клодт.
«Он стоял на берегу Невы, — рассказывал отец. — И думал: вот там, между Адмиралтейством и Зимним дворцом желают поставить моих коней. Но когда Петр Великий пытается прыгнуть через Неву — это прекрасно! Укрощать же коней рядом с водой и кораблями?.. Через Исаакиевский наплавной мост Петр Клодт прошел к Адмиралтейству и Набережной — туда, где должен коней поставить. Справа и слева — величественные шпили Петропавловки и Адмиралтейства, между ними — мачты кораблей. Ну, а ежели взглянуть с Невского? Прямо в глаза — шпиль. Так кто же и откуда увидит здесь его коней? И, оставив за спиной Адмиралтейство, пошел по Невскому проспекту. Пересек Мойку, заглянул на Театральную. Вернулся на Невский. Дальше, кажется, было уже некуда. Но он пошел. И остановился на Аничковом мосту. В обе стороны от него, сколько глаз позволял, уходил Невский: мчались кареты, гарцевали офицеры, шли дамы и господа, спешил куда-то чиновный люд…»
«… 22 октября 1836 года, спустя три года после дерзкого обгона Клодтом царской кареты, Николай I вновь заехал к скульптору. В холодной мастерской стыли большие, в натуральную величину, модели. Царь вошел не здороваясь. Тяжелый взгляд ясно говорил, что дерзость Петра не забыта. Долго и молча, не в силах оторваться, глядел на глиняных коней. И вдруг прогремел — так, что эхо ударило в потолок мастерской: «За этих — прощаю!»
Когда скульптор намекнул о своем желании украсить конями Аничков мост, император удивительно быстро отреагировал и решил произвести реконструкцию моста.
И процесс пошел. Желая не только контролировать, но и делать все самостоятельно, Клодт провел и процесс отливки. Ведь еще будучи вольнослушателем Академии, он пошел в ученики к лучшему русскому литейщику Василию Екимову, где тщательно изучил все приемы непростого мастерства.
Он, как и все причастные к этому процессу, очень волновались. Но все прошло прекрасно. Желаемое свершилось. Перед глазами присутствовавших предстала безупречная бронзовая композиция.
И вот 20 ноября 1841 года произошло событие, взбудорадовавшее петербуржцев, о котором в газетных новостях сообщили так : «Толпами собираются люди у нового Аничкова. Жизнь коня и человека на Аничковом представляет новый мир в искусстве. Подобно водничему, осаждающему коня, скульптор Петр Клодт взял-таки часть этого искусства в свои руки и своротил с ложной дороги на настоящую».
О судьбе этих и последующих за ними изваяний уже рассказывалось в очерке Кони Клодта, а потому повторяться не будем. Скажем лишь то, что «Укротители» Аничкова моста затмили другие работы скульптора.
А ведь у него имелись и другие работы. Клодт участвовал в создании интерьера Исаакиевского собора, создав горельеф «Христос во славе» для фриза над Алтарными вратами.
![](https://trampic.com/wp-content/uploads/2022/08/image-31.png)
Создал вместе с К Брюлловым гигантский барельеф для Мраморного дворца в Петербурге, на которых изображены разные сцены с лошадьми..
![](https://trampic.com/wp-content/uploads/2022/08/9bb45a3dd7a0acc4be96390816fa9125_i-3554-1.jpg)
Это он посадил в кресло, стоящее на постаменте, знаменитого баснописца Ивана Андреевича Крылова. (1852 г) в Летнем саду
![](https://trampic.com/wp-content/uploads/2022/08/image-33.png)
А пьедестал украсил изображением геров басен.
![](https://trampic.com/wp-content/uploads/2022/08/image-34.png)
Евгений Клодт рассказывает о том, как создавался этот памятник: » В нашем домашнем музее на стене под стеклом висит «Русский художественный листок», на нем литография Тимма, где изображена мастерская Петра Карловича в период его работы над пьедесталом к памятнику Крылову. Узнав о замысле скульптора, к нему чуть не со всей России слали живых натурщиков: из царской охоты прислали волка, из новгородской губернии — медведицу с медвежатами, художник Боголюбов подарил макаку с острова Мадейра, откуда-то привезли осла…»
На Исаакиевской площади стоит памятник Николаю I. Его сын, Александр II, поручил создать его Монферану, но тот предложил отлить конную статую Клодту. И тот, попирая все законы создания подобных вещей, поставил вздыбленного коня всего на две точки опоры. Работа так понравилось Александру II, что тот, нарушая этикет, протянул мастеру ему руку
![](https://trampic.com/wp-content/uploads/2022/08/image-35.png)
Его работу можно увидеть и в Киеве. Это статуя Владимира Святого
![](https://trampic.com/wp-content/uploads/2022/08/IMG_2833-1024x1017.jpg)
И, наконец, полюбуемся четверкой крылатых коней, что везут по фронтону Большого театра бога Аполлона
.
![](https://trampic.com/wp-content/uploads/2022/08/image-37.png)
Использованный материал
В. Н. Петров «П. К. Клодт», Художник РСФСР, 1985
Г. А. Клодт Повесть о моих предках, Военное издательство, 1997
Г. Клодт Лепил и отливал Петр Клодт… Советский художник, 1989